05.16 序文

簡単にいうと、音韻論（phnology）とは「音声の文法」の学問である。
発生された実際の音声の、調音方法、
高さ、強さ、長さ、などを研究する音声学（phonetics）と、しばしば対立する。

音韻論は、文化、歴史、社会、類型などと関わりをもち、
構造的な、抽象的な言語体形の要素としての音素を前提としている。
一方音声学は、生理学、音響学、心理学、認知科学と関わりをもち、
科学的実体、現象としての観点から研究をする。

例えば、色のスペクトル（可視光線）の見方である。
虹の色を７色と見るか、５色と見るかは、文化によって異なることは有名である。
７色（赤橙黄緑青藍紫）：日本、フランス、ミャオ族（中国）
６色（赤橙黄緑青紫）：イギリス、アメリカ
５色（赤黄緑青紫）：中国、ドイツ
４色（赤黄緑青）：イスラム圏
３色（赤緑青）：中世ヨーロッパ
２色（赤青）：バイガ族（インド）、バサ族（リベリア）

音も、光と同じ振動であるから、
音（可聴音域）の連続体をどのように分割するかも、文化によって異なる。
人間の脳のフィルターを通すと短母音は以下のように体系化される。）
１１音（A,Q,ʌ,ɔ,o,U,u,E,e,I,i）：英語
７音（A,ɔ,o,u,E,e,i）：イタリア語トスカーナ方言、リンガラ語（コンゴ）
６音（A,o,u,E,e,i）：ギリシャ語
５音（A,o,u,e,i）：日本語、スペイン語、ハワイ語
３音（A,u,i）：アラビア語、琉球語

これら、実際に橙が何ヘルツであるだとか、
「あ」と「う」の境界がどうなっていると言うことを、問題にしていない。
文化によって必要最小限に区切られた連続体は、
脳の構造の問題ではなく、抽象的知識の問題である。

ラングとパロール、言語能力と言語運用のように、
音韻論と音声学は表裏一体の問題であり、相互補完的な学問である。

参考文献
田中伸一　『日常言語に潜む音法則の世界』　開拓社 2009

05.17 音素対立

ある単音が、音素として存在していることの証拠として、
最小対（minimal pair）という概念がある。
ある部分が最小限に対立し、その他の部分は同形式を持つものである。
英語で言うと"rock"と"lock"や、"right"と"light"があげられる。
このれの最小対から、/ r /と/ l /が異なる音素として存在していることが分かる。
日本語では「閑古」「頑固」や、「解答」「外灯」などがあり、
/ k /と/ g /が異なる音素であることが分かる。

音声の表記についての慣習として、以下の式があげられる。
　/音素/→規則→[音声]
音素とは抽象的な知識であり、
それが、ある規則を通ることによって、実際の音声として生じるのである。

音素の規則には以下の四つのパターンがある。
a) 完全対立
b) 中和
c) 異音変異
d) 無対立

a) 完全対立
前述の"rock"と"lock"のように、完全に別の音素として存在しているとき。
　r → r
　l  → l

b) 中和（neutralozation）
ある言語文化には存在する音素の対立が、一定の条件で、対立無くなってしまう時。
例えば、青森の方言では
「柿」/kagi/と「鍵」/kaŋi/、「茎」/kugi/と「釘」/kuŋi/の最小対の存在から
、/ g /と/ ŋ /の完全な音素対立が確認できるが、
語頭では、それが確認できなくなってしまう。
「下駄」は*/ŋeda/ではなく/geda/であり、「ごみ」は*/ŋomi/ではなく/gomi/である。
（言語学では、＊印を、非文法的であったり、存在しない語や文章の前に付ける。）
これらの関係を式で表すと以下のようになる。
　ŋ→g/#_
この式は、スラッシュ（/）の左が音韻規則、右側が規則の発生位置となっている。
音韻規則は、/ ŋ /が/ g /に変化することである。
シャープ（＃）が語と語の間を示し、アンダーバー（_）が発生位置を示す。
従って、「語頭において、/ ŋ /は[ g ]に変わる」という式である。

c) 異音変異（allophonic variation）
これは、もともと一つの音素が、ある条件下で二つの音に変化する現象である。
東京方言での、語中の/ g /の鼻音化が良い例である。
東京方言では「鍵」を[kaŋi]と言い、「釘」を[kuŋi]と言うが、*[kagi]*[kugi]
「下駄」は[geta]であり、「ごみ」も[gomi]である。*[ŋeta]*[ŋomi]
このような[ g ]と[ ŋ ]のように、一方が現れるときは、他方は現れないような関係を、
相補分布（complementary distributin）と言う。
したがって、最小対は存在しないので、この二つは対立する音素ではない。
この関係を式で表すと以下のようになる。
　ｇ→ŋ/V_V
Vは母音（vowel）の頭文字であるので、この式は、
「母音にはさまれた/ g /は[ ŋ ]に変わる。」の意味である。

d) 無対立
大阪の方言には/ ŋ /と言う音素も、[ ŋ ]という音声も存在しない。
従って、青森や東京に見られるような/ g /と/ ŋ /の対立関係が無い。

東京方言の語中の鼻音化は、
もうほとんどの世代で無くなり、[ g ]でも[ ŋ ]でもどちらで発音しても問題ない。
このような異音を自由変異（free variation）と言う。
異音については「音声と音素（05/07）」参照。

参考文献
田中伸一　『日常言語に潜む音法則の世界』　開拓社 2009

05.18 無標性、有標性

無標性（unmarkedness）とは、言語にとって基本的かつ一般的な性質であり、
有標性(markedness)とは、複雑で特殊なものを含む性質である。
これは言語の普遍性多様性にとって重要な概念である。

言語未修得の幼児の言葉（喃語）は、どの言語文化でも変わらない。
習得過程において、無標なものから習得し、
より有標なものへと多様性を身につけていくとされる。
幼児の言語獲得などからも、この無標・有標の対立の研究がなされている。
有標なものを含む体系は、通常、無標なものも含む。

虹の例（05/16）を考えると、
「赤」と「青」が無標となる。
つまり、より有標な色「緑」を含む文化では、必ず、「赤」と「青」を含む。
また、「紫」は「黄」よりも有標であるため、
虹の色に「紫」を含む体系は、必ず「黄」を含む、と言える。
同様なことが、母音の体系に関しても言える。
母音の最も無標なものは「a,u,i」とされるため、
より有標な「e」を含む体系には、必ず無標の三つの母音が含まれる、とされる。

例には挙げていないが、
大規模な言語データの調査によると、子音に関しても、
ある音を持っている言語体系は、通常、より無標である音をもっている、と主張することが出来る。

昨日述べた中和（neutrakization）とは、
有標な音が、ある条件化で無標の音となることだ、と言うことが出来る。
したがって青森方言では、語頭では有標音/ N /が、より無標である/ g /へと中和されると言う。

英語では、接辞によって強勢がなくなった母音を、
すべて曖昧母音[ə]で発音するという中和が見られる。

参考文献
田中伸一　『日常言語に潜む音法則の世界』　開拓社 2009

05.21 音韻規則のいろいろ：同化規則

中和や異音変化など、
音韻規則の公式は、３つの種類に分類される。
①素性変化規則：A→B/C_D　　CとDの間で、AがBに変化する。
②削除規則：A→Φ/C_D　　　CとDの間で、Aが無くなる。
③挿入規則：Φ→A/C_D　　　CとDの間で、Aが生じる。
Φとは、空であることを意味する記号である。

この式を応用させ、音韻規則のほとんどを示すことが出来る。
たとえば、日本語の「ん」の発音に見られる、同化規則である。
maku「巻く」、naku「泣く」、*ŋaku
mimpou「民法」、nimpou「忍法」、*ŋimpou
sampou「三法」、santou「三頭」、saŋkou「三校」
sambai「三杯、」sandai「三台」、saŋgai「三階」
以上の最小対と擬似最小対から、以下の式が導き出せる。
　　C[+nasal]→C[α place]/_C[α place]
Cとは子音（Consonant）の頭文字であり、
[かぎ括弧]で囲まれたものは、その音声の調音の性質を示す。
プラス（+）はその性質を持っていることであるし、
マイナス（-）は、その性質を持っていないことである。
位置（place）はその子音の調音位置であり、変数（α）により指示出来る。
つまり、この文章を書き下すと、
「αで調音する子音の前では、鼻音子音はαで調音する鼻音に変わる。」

/ p /と/ b /は両唇を閉じて調音する。
従ってこの2つの前に現れる鼻音は、両唇で調音する[ m ]である。
/ t /と/ d /は歯茎に下を当てるので、同じように調音する[ n ]、
/ k /と/ g /は軟口蓋に下を当てるので、[ ŋ ]と発音する。
これはより滑らかな発音をする為にとても自然な現象で、同様のことが英語にも言える。

しかし、母音の前や語末の鼻音に関しては異なる。
日本語では、母音の前や語末では、鼻音は口蓋垂音[N]となる。
軟口蓋よりもっと奥で、少し舌をあげれば口腔が塞がれる。
reNai「恋愛」、kiNiro「金色」、hoN「本」、seN「線」
一方、英語はしっかりと、歯茎での調音をしている。
inappropriate、inequal、in、on

参考文献
田中伸一　『日常言語に潜む音法則の世界』　開拓社 2009 

05.23 音韻規則のいろいろ：削除規則

削除規則の有名な例は、イ音便である。
/ k /で終わる語幹が、/ i /の前に来たとき、/ k /音が削除される規則である。
「書く」
　kak-anai：kakanai *kaanai
　kak-ite：*kakite kaite
　kak-u：kaku *kau
　kak-eba：kakeba *kaeba
　kak-oo：kakoo *kaoo
「貸す」
　kas-anai：kasanai *kaanai
　kas-ite：kasite *kaite
　kas-u：kasu *kau
　kas-eba：kaseba *kaeba
　kas-oo：kasoo *kaoo

従ってこの規則は、以下のようになる。
　k→Φ/_＋i
「＋」は、形態素の区切れを示す。
この場合は、活用語幹と活用語尾の接合部分を示している。
ウ音便も同様に説明できるので、割愛。

次は、母音が削除される規則である。
高母音削除規則と言い、まだ、日本語の表記には取り入れられていない。
「水族館」*suizoku-kan：suizokukan suizokkan
                                                      ゜
「割引券」*waribiki-ken：waribikiken waribikken
                                                       ゜
「偵察地」teisatu-ti：teisatuti *teisatti
                                            ゜
「選抜隊」senbatu-tai：senbatutai *senbattai
                                                    ゜

まず、高母音無声化規則を説明しなければならない。
日本語では、無声子音に挟まれた高母音/ i /と/ u /は、無声化する。
母音の無声とは、ささやき声を出すときのように声帯を震わせないことで、
日本語の場合は、「ーです」「ーます」などの語尾でもよく起こる。
発音字母の下に小さな「○」をつけて現す。
　i,u→[-voice]/C[-voice]_C[-voice]
        または     C[-voice]_#

これが、
形態素の句切れでかつ、/ k /に挟まれて生じるとき、完全に母音が削除される。
この現象を高母音削除規則という。
「すいぞくかん」よりかは「すいぞっかん」に近い発音である。
しかしこれは、/ k /以外の子音では起こらない。
これを式で表すと、以下のようになる。
　i,u→Φ/k_＋k

参考文献
田中伸一　『日常言語に潜む音法則の世界』　開拓社 2009