06.13 共謀関係

言語学は自然科学ではないので、
ひとつふたつの矛盾があったって、その理論が完全に間違いだとは言えない。
内在的順序、外在的順序、利益供与、利益奪取、語彙規則、後語彙規則など
規則同士の様々な序列関係を紹介したが、
今回は、序列ではなく、
もっと抽象的な、カテゴリーを紹介する。

順序付けの関係を、規則の縦の関係と言うならば、
これは、規則の深層にある、目標を同じとする抽象的な関係性であり、横の関係と言える。
共謀関係（conspiracy）は、
抽象的概念的枠組みも、音韻体系に関わっていることを示した。

例えば、わたり音挿入と母音融合の２つの規則である。
母音融合とは、
umai「うまい」→umee
katai「堅い」→katee
atui「熱い」→atii
のように、連続する母音が融合し、同じ母音の連続となることである。
この２つの規則に共通する目標は、
「異音節の母音連続の禁止」である。
そのために、他の子音を挿入したり、母音自体を変化させる。

この２つのが規則が適応されたり、適応順序に関係性があるのではなく、
規則の目標が共通しているという視点が新しい。
このように規則が適応するようにする共通目標を持つものを、積極的（positive）、
規則が適応しないようにするものを否定的共謀関係（negative conspiracy）という。
例えば、CVCCCのような音節を避けるために、
子音挿入や母音削除の規則が適応されない例である。

「見えない糸」の発見と研究は、
言語学史上、とても画期的で重要な意味を持つものであるといえる。

参考文献
田中伸一　『日常言語に潜む音法則の世界』　開拓社 2009

06.14 子音：二重調音

今回は、欄外、もしくは補助記号の欄にある、
二重調音の子音を紹介する。
２つの調音位置で同時に発声する方法であり、
破裂と破裂（鼻音と鼻音）、摩擦と摩擦、接近と接近など、
普通、同じ調音方法の二つを組み合わせる。
２つの間に強弱の差は無い。
異なる調音方法を組み合わせるのは、生理的に不可能だと考えられる。

破裂と破裂（鼻音と鼻音）
口内に２つの完全な閉鎖をつくり、それを開放する。
記号は、２つの記号を並べたり、紛らわしい時は図の様に曲線でつなぐ。
普通のパソコンでは対応して無い書式なのです。



[ kp ]　無声両唇軟口蓋破裂音（voiceless labio-velar plosive）
[ gb ]　有声両唇軟口蓋破裂音（voiced labio-velar plosive）
[ ŋm ]　有声両唇軟口蓋鼻音（voiced labio-velar nasal）
アフリカの言語で見られる。あまり一般的ではない。

摩擦と摩擦
[ ʍ ]　無声両唇軟口蓋摩擦音（voiceless labio-velar fricative）
無声両唇摩擦音[ ɸ ]と無声軟口蓋摩擦音[ x ]の同時調音。
英語の"wh"の発音に見られることがある。
スコットランド方言では"w"と"wh"の発音が異なる。
[ ɧ ]　無声後部歯茎軟口蓋摩擦音（voiceless palatal-velar fricative）
無声後部歯茎摩擦音[ ʃ ]と無声軟口蓋摩擦音[ x ]の同時調音。
スウェーデン語などで見られる。

接近と接近
[ ɥ ]　有声両唇硬口蓋接近音（voiced labial-paltal approximant）
両唇接近音は存在しないが、
硬口蓋接近音[ j ]を、唇を丸めて前に突き出すように発音する。
中国語やフランス語にみられる。
[ w ]　有声両唇軟口蓋接近音（voiced labio-velar approximant）
両唇接近音は存在しないが、
軟口蓋接近音[ ɰ ]を、唇を丸めて前に突き出すように発音する。
英語、フランス語など多くの言語に見られる発音である。

参考文献
斉藤純男　『日本語音声学入門　改訂版』　三省堂 2008

06.15 認知

概して、チョムスキーの普遍文法と対立する言語相対論を、
支持する学問領域として認知言語学（cognitive linguistics）がある。
認知言語学は、サピア＝ウォーフの弱い仮説を支持している。

認知言語学とは、言語活動を身体的「経験」に帰着するのもとして捉える。
認知言語学の言う「認知（cognition）」とは、
人間の五感で感覚し、記憶し、学習し、判断する、
身体から精神の働きを総称した言葉である。
類義語としての「認識」は、おもに哲学の分野の用語である。
人が何かを知る時に、見たり、聞いたり触ったりと言うような、
五感による身体的経験を重要視する考えを経験基盤主義（experientialism）と言う。

認知の仕組みは、一般に、以下のように説明される。
物質の存在を、五感で感じ、概念化（conceptualization）し、
記号化（encode）し、概念操作によって意味付け（sense-making）する。

物質がそこに存在していることと、認知されることは遠い。
例えばダイヤモンドが存在している場合、
人がそれを見たり、持って重さを量ったり、床に落とした音を聞く。
そして心の中に、ダイヤモンドに似たような姿を映し出す。
心の中に虚像があることで、また別の機会に、同じような物質を感覚したときに、これもダイヤモンドだと、理解する事ができる。
これを概念化と言う。

そして記号を当てはめる。
ソシュールの考えでは、その時の記号は「いぬ」でも「ねこ」でも何でも良い。
今回は日本の社会で通用する「ダイヤ」を用いる。
これで、「ダイヤ」という記号を目の当たりにした時、
私とあなたは、知らない第三者も、同じ概念を思い浮かべる事ができる。
そして、色が濁ったダイヤモンド「うさぎ」、傷がついたダイヤモンド「りす」など、
隣接する記号が存在するほど、「ダイヤ」によって狭い範囲の概念を伝えやすくなる。

さらにとある文脈で「ダイヤ」が使われ、環境を主体的に解釈する事によって、
「ダイヤ」がセレブリティーの証だとか、結婚の約束だとかという
意味付けを行うのである。

意味付けにおいて、認知対象が認知主体に対して価値のある情報を提供する事を
「対象が行為をアフォード（afford）する」と言う。
人間と環境の相互作用の中で、環境から人間への働きかけに注目した視点である。
このような考え方をアフォーダンス理論（affordance theory）といい、
人間から環境への働きかけを再重要視する言語決定論とは、
真逆の視点をもった理論であるとも言えるだろう。

参考文献
吉村公宏　『はじめての認知言語学』　研究社 2004

06.17 日本語のアクセント（３）

なんだか音声学のカテゴリーは
話題が統一されていないような気がするのですが、
まあ気にせず続けます。
今回は文節間のアクセント推移の簡単な話。

文節間のアクセントは、簡単に言うと譲り合い。
アクセントのない平板型または０型を、無核とも言うが、
前部要素と後部要素が両方無核であれば、結果も無核となる。
ムズカシイ+モンダイ＝ムズカシイモンダイ
前部要素と後部要素のどちらかが無核で、もう一方が有核である場合は、
有核のアクセントが優先される。
ワタシガ+ワ＾ルカッタ＝ワタシガワ＾ルカッタ
ユック＾リ+ススメル＝ユック＾リススメル
両方がアクセント核を持った分節である場合は、前部要素を優先させる。
タカ＾イ+ヤマ＾ガ＝タカ＾イヤマガ

この法則は、前回紹介したような、
分節内のアクセント推移が全て適用された後に、適用される。

しかし現実の現象はモデルとは異なり、
副次アクセントと呼ばれるものも存在する。
「タカ＾イヤマガ」は弱いアクセントを「マ」に残して発音される。
文節間でも、副詞を多く含む句のアクセント推移は、
長い複合語や、付属語が多い分節などと同じように、
予測不可能なアクセントが出現する確立が高くなる。

参考文献
匂坂芳典、佐藤大和「テキストからの音声合成を目的とした日本語アクセント結合規則」（1983）

06.18 韻律

韻律（prosody）とは、
詩の形式だけをさすのではなく、
日常会話の音声の形式を広く指す言葉である。
子音、母音以外の音律には以下のような種類がある。

高さ：アクセント、イントネーション（周波数）
速さ：リズム、タイミング、テンポ（時間）
強さ：ストレス、ラウドネス（振幅、エネルギー）

高さ、速さ、強さは実際の知覚であり、
括弧内は物理的な音声としての韻律の要素、要因である。
日本語はアクセントによる韻律を作り、
英語はストレスによる韻律が作られる事は、以前の述べた通りである。

タイミングに関しては、
日本語はモーラ・タイミングであるのに対し、
英語はストレス・タイミングである事が知られている。
日本語は拍ごとに、一定のテンポでマシンガンのように発話する。
これを等拍性（mora isochrong）と言う。
一方英語は単語を越えた超文節的なストレスとストレスの間、
ISI（Inter Stress Interval）が一定のリズムになるように、
機能語と呼ばれるような"in"や"the"の発音が極端に短くなる言語である。

参考文献
斉藤純男　『日本語音声学入門　改訂版』　三省堂 2008